方文山： 写歌多用关键字 “中国风”不是曲风[文/范宁]
作者：范宁出处：长江网
楚天都市报（记者范宁）除了做周杰伦的金牌填词人，方文山还能做什么？也许能站在三尺讲台上开一门歌词写作课。昨日，携新书《中国风——歌词里的文字游戏》出现在天津的方文山，在近两百名歌迷前教起了作词。“想让歌词有画面感，最直截的是找一些有画面感的关键字，让人产生联想。”方文山透露作词的诀窍时说，歌词篇幅短，不像小说可以起承转合，所以应尽量留下想象空间，“描写海边的景色可以写棕榈树、沙滩，写沙漠可以写仙人掌，用宣纸、毛笔，古代书法的空间就立体了，要表现城市的繁华，橱窗、消防栓也是不错的选择。”他说，自己的许多作品如《青花瓷》就运用了大量关键词。
方文山认为，歌词是一种通俗文化，但加入一些古诗词的韵脚，会让其更有张力，“你阅读歌词的时候可以品味它，咀嚼其中含义，这对流行华语歌词是一种拓展。”
对于时下流行的“中国风”音乐，方文山的理解是，“中国风”是一种概念和创作方向，并不是严格定义的“曲风”，“曲风”应该像节奏蓝调、福音歌或乡村摇滚、R&B那样严格分类，有固定的作曲模式和范围，“使用了古声音阶、中国小调，或编曲里面用到传统的古筝、琵琶，又或者歌词里有古典元素，都可以归为中国风，但你用节奏蓝调或摇滚的曲风，同样可以表现中国风。”
发表一番对歌词创作的见解后，方文山意犹未尽地讲解起自己创作的歌词来，引经据典，头头是道……
《花恋蝶》
《蝶恋花》是词牌，我做了一个倒过来的处理，蝴蝶是自由的，花恋蝶就比较悲惨，花不能移动，只能被动地喜欢自由漂泊的人，歌词描写的就是被动的感情。
“泼墨中的山水你画了谁”，“你”字很关键，人称代词是流行音乐不可少的，这是和诗的区别，诗歌可以全部是意象、象征，而歌词必须以人为情感寄托对象。
《青花瓷》
歌里我用了“牡丹”这个意象，为什么不用玫瑰或熏衣草？因为以前文人墨客常去长安、洛阳赏牡丹，它可能不符合现在的美学标准，你会觉得牡丹很老气、老旧，但这首词是那个年代的，如果写成“平生勾勒的玫瑰”，就会很奇怪。
“在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸”，有人觉得行草比较好，汉隶一点都不飘逸，但我想要象征一个朝代，有种时间感，这是用草书所没有的效果。
《东风破》
“一盏离愁，孤单停立在窗口”，我用了“离愁”，其实现在用来形容这种情绪的字眼很多，但“愁”字很古典。
“水向东流，时间怎么偷”，“东流水”我在《发如雪》也用过，中国的主要的河川是向东流，但古人缺乏宏观地理知识，看不到很多江水也是向南、北流的，“东流水”成了一种习惯，所以我用它象征时间的远离。
[ - 结束 - ] 专业 有时候关键词用多了，就有拼凑的嫌疑 写的真不错. 学不好也学
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