其实“中国风”歌曲一直伴随我们走到今天

济海云帆

原作者：维也那
出处：音频应用

很多人觉得民族音乐，民歌戏曲元素已经不被人接受与时尚脱节，早已被时代发展所遗忘。其实说到底，现在所谓的融入民族音乐，民歌戏曲元素与时尚流行音乐元素的“中国风”歌曲从来就没有离开过我们的视线。

中国的流行音乐发展可以追溯到上世纪二十年代，旧上海的歌女们所演唱的小曲就是当年的流行音乐了，这些歌曲大都是JAZZ 风的，有着浓郁的百老汇风格，虽然这里面有一些殖民的色彩，但当时欧美的流行乐界最时尚的就是JAZZ，从来就是跟欧美风潮走的中国人在流行音乐发展的萌芽状态自然要先学习人家新颖的音乐风格，就像当下欧美流行R&B国内也风靡R&B歌曲一样,，所以《玫瑰玫瑰我爱你》《夜来香》《情人的眼泪》《明月千里寄相思》踩着JAZZ的摇摆节奏唱响在上海滩的每一个角落。而这些歌曲除了典型的欧美JAZZ风格外更融入了大量传统的民乐元素，无论从旋律还是歌词，配器还是演唱，民族元素与西方时尚音乐的完美融合就是在现在看来都是很经典的，以至于旧上海的很多歌曲都被后来的欧美乐队翻唱，这不能不说当时的上海是一个文化理念非常时尚和放开的城市！

Jie放后西方文化在大陆一度闭塞了几十年，而港台的流行音乐却在经济的逐渐发展中发展。港台的流行音乐真正起步应该还是在七十年代，而起步的敲门砖正是旧上海遗留下的中国风JAZZ，还有民歌戏曲，所以你现在去翻翻六七十年代港台的流行歌曲专辑，无论是香港的张德兰，奚秀兰，徐小凤，还是台湾的邓丽君，凤飞飞，蔡琴，早期专辑中除了有旧上海歌曲的翻唱，更多的是用港台艺人的通俗化方式演绎的大量传统民歌戏曲，比如奚秀兰的《熬包相会》张德兰的《分飞燕》邓丽君的《小城故事》等等等。。。

八十年代末到九十年代初，这时期大陆的WenGe已结束十多年，经济文化的发展使得港台流行音乐大量传入内地，中国的流行音乐可说达到了一个顶峰，我们的童年正处于这一时期，还记得么？这一时期当红的流行歌曲虽然摆脱了早期发展的民歌时代，但很多歌曲依旧带着大量的民族元素，谭咏麟的《水中花》，周华建的《花心》，邰正宵《九百九十九朵玫瑰》，梅艳芳的《女人花》， 李宗盛的《当爱已成往事》等等等等，太多太多了，真的举不胜举，这些我们童年耳熟能详引领一个时期时尚词语的流行歌曲，大多都融合有浓郁的民族元素。前阵子还和朋友说起叶倩文的《潇洒走一回》在那个年代连三岁小童都能张口就唱故作潇洒状，而其中的歌词旋律，还有间奏中销魂的二胡，大气的锣鼓，不正是当下所谓的中国风么？

而这一时期港台的影视剧主题曲更是高产民族古典风流行歌曲的先锋阵地，从七十年代末电视剧繁荣开始，几乎每一部经典的古装影视剧都能带出一大批流传至今的中国风歌曲，比如香港的《射雕英雄传》《神雕侠侣》台湾的《戏说乾隆》《倚天屠龙记》《新白娘子传奇》和大量的琼摇剧主题曲等等，同时也造就了一大批以演唱古装剧主题曲而红极一时的流行歌手，比如台湾的金八点“金佩珊”，费玉清，香港的”双叶“叶丽仪、叶振棠，罗文等。而香港电影《青蛇》《醉拳II》《太极张三丰》等的原声配乐以及黄霑大师的众多歌曲和音乐更是以绝美的旋律，新颖的编配，精湛的民乐技巧，成为日后许多电影电视剧的必用配乐。

这一时期的内地流行乐坛也摆脱了早期一味模仿和翻唱港台流行歌曲，创造出了属于自己且极具特色的西北风流行歌曲，一句“我家住在黄土高坡”至今耳熟能详，西北风代表人物之一的程琳更是演唱了大量民歌风的流行歌曲，前夫侯德健创作的诸如《龙的传人》等歌曲哪怕是在风云巨变十几年后，依旧扼杀不了它的光彩被新生代歌手重新演绎。

随着时光远离九十年代迎来二十一世纪，信息的飞速发展和世人跨世纪的激情，使得She会经济文化的发展变化更剧烈，外来文化的冲击也更激烈，一段时期内的She会文化确实处于迷失状态，而这一时期的流行歌曲也的确少了很多民族元素的影子，更多的是被港台的劲歌舞曲和电子乐充斥，同样在这一时期大量的民族艺术社团倒闭，大量的传统文化无人问津。

不过从04年前后到今天，随着外来文化冲击趋于缓和，经济发展与文化的融合趋于成熟，传统文化又有回归的态势，而正因为流行音乐界在九十年代末二十一世纪初出现过短期的民族元素的断层，才出现了周杰伦所谓“中国风”歌曲的倍受关注。其实，中国风的音乐一直伴随着历史的发展走到今天，从未真正的停止过，也不存在与She会的脱离和遗忘，相反从以上一系列列举来看，融入民族古典元素的中国风歌曲一直都是引领流行音乐潮流的。关键要看创作者怎么运用，二十年代是JAZZ，八九十年代是POP，如今呢？这值得每一个音乐人去思考。。。