如何调出最美的音色

济海云帆

转自：网易博客

对语言声的拾音与调音
  无论人声、歌声，还是乐器的声音，它们都不是一个单音，而是一个复合音，也就是由
声音的基音和一系列的泛音所构成。这些泛音都是基音频率的倍数，物理学叫分音，电声学
叫谐波，音乐中叫泛音。它对音色的特性有非常重要的影响。这些泛音的数量和泛音幅度的
不同构成了音色的频率特性曲线，这条曲线就体现了音色的表现力。例如：钢琴的最低音频
率是27．5Hz，最高音频率是4186Hz，而钢琴有十几个泛音，它的高频可达10～20kHz，一
般可测到16个泛音或24个泛音。这些泛音可分为低频泛音、中频泛音和高频泛音。
    如果低频泛音的幅度较强，音色就表现得浑厚；中频泛音的幅度比较强，音色就表现得
圆润、自然、和谐；高频泛音的幅度比较强，音色就表现得明亮、清透，解析力强。
    频谱曲线就是将音色的各泛音幅度的顶点在坐标上连接起来，这个包络线就是这个音色
的频谱曲线。
    一个音色的频谱曲线各不相同，这和发声体的物质结构、状态、发声的力度以及共振体
的不同而各不相同。
    什么是最佳的音色呢?根据意大利美声学的观点，就是将基音到第16个泛音的强度在
坐标上连成一条直线，这条直线就被称为最佳美声线。那么，哪个音色的频率特性曲线越接
近这条直线，哪个音色的低、中、高频泛音的比例也最为均衡，其音色的艺术表现力也
最佳。
    在对人声的美化、修饰上，可以通过调音台上面的输入通道中的四段均衡器，对声音进
行频率处理，来提高音色的艺术表现力。调音台中的四段均衡器分为四个频段，根据德国柏
林音乐研究所资料介绍，它们是：
    HF：6～20kHz，影响音色的表现力、解析力；
    MID HF：600Hz～6kHz，影响音色的明亮度、清晰度；
    MID LF：200～600Hz，影响音色的力度和结实度；
    IJF：20～200Hz，影响音色的浑厚度和丰满度。
    如果高频段频率过弱，其音色的色彩、韵味、个性就会失落；如果高频段频率过强，音
色就会变得尖噪、嘶哑、刺耳。
    如果中高频段的频率过弱，音色就变得暗淡、朦胧；如果中高频段的频率过强，其音色
就会变得呆板。
    如果中低频段的频率过弱，音色会变得空虚、无力、软绵绵的；如果中低频段的频率过
强，音色会变得生硬、失去活力。
     如果低频段的频率过弱，音色将会变得单薄、苍白；如果低频段的频率过强，音色会变
得混浊不清。
    四频段的音色特性见表4—1。
表4．1  四段均衡器的频率特性
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┃＼感觉＼状态           ┃    人耳的听觉感受                                                                     ┃
┃频段＼＼＼＼           ┃                                                                                             ┃
┃                            ┣━━━━━━━━┳━━━━━━━━━━━━┳━━━━━━━━━━━┫
┃                                 过低               ┃    丰满                        ┃    过高                     ┃
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┃    6—20kHz          ┃    韵味失落        ┃    色彩鲜明富于表现力    ┃    尖噪、嘶哑、刺耳     ┃
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┃    600Hz一6kHz     ┃    暗淡、朦胧     ┃    明亮、清晰               ┃    呆板                      ┃
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┃    200～600Hz       ┃    空虚无力       ┃    圆润有力                  ┃    生硬                      ┃
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┃    20一200Hz        ┃    苍白单薄        ┃    丰满、浑厚深沉          ┃    混浊不清               ┃
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    要使音色有美感，就要泛音丰富、有层次，使歌声有音响美，听众听起来悦耳动听，提
升量不易过强。LF(低音)过量，声音混浊不清；HF(高音)过量，声音尖噪刺耳。提升
某一频段后，还要考虑对其他频段的影响，要总体地考虑歌声的清晰度和丰满度。
    下面介绍几种典型人声的调音手法。
    (一)对主持人的调音
    主持人多为女性，其语音特性是清晰流畅，富于表情。她可以影响观众的情绪，因此要
把她的音色调好。
    低语调型：轻声细语、感情细腻，可采取近距离拾音，传声器与口形很近，这样可增加
亲切感，可拾取纤细、微弱的声调。其缺点是存在近讲效应，低频过强。
  具体处理手段：
  (1)要衰减LF：在100Hz附近衰减6dB左右，最大可衰减到10dB。
  (2)对MID：在250Hz～2kHz提升3～6dB。250Hz～2kHz是语言的重要频段。
  (3)对HF：6kHz以上频段衰减3～6dB，以减小高频噪声。
  (4)主持人的传声器不要使用效果处理器进行混响(REV)和回声(ECHO)处理，
否则会失去真实感和亲切感。
    (二)对普通人的调音
    在歌厅里，有一些歌唱爱好者和业余歌手，也有一些人仅是娱乐消遣，他们多为自己演
唱。其中有的人没有受过基本专业训练，缺乏演唱技巧，甚至有嗓音不好和不会使用传声器
的人，其中，男声易出现喉音和沙哑，女声易出现气息噪声和声带噪声。
    为消除以上现象可采用如下具体处理手段：
    (1)在lOOHz以下要切除，消除低频噪声，使音色更加纯净。
    (2)在500～800Hz要小量衰减，使音色不要太生硬。
    (3)在MID频段提升3～6dB，以增强明亮度，使声音清晰、明亮。
    (4)一般人声音都较低，而且缺乏响亮，所以音量要开得大一些；亦可把200～300Hz
范围频率加以提升，以增加声音的响度。
    业余歌手动态范围不大，勿用自动音量控制。
  专业歌手有响亮的歌喉，发声、气息、吐字、共鸣等演唱基本功都具有一定的水平，而且每
人都具有一定的演唱风格。
    调音要求：
    (1)要了解歌手的音色特点、风格流派，高、中、低泛音特性。
    (2)要了解歌手的音域宽度和动态范围。
    (3)要熟悉歌曲、歌词感情，调音的基本手法要与歌曲的意境协调一致。
    (4)要注意歌曲的风格和歌手的演唱情绪。
    (5)传声器的档次要高：宽频响、小失真、大动态。
    演员站在歌坛上，利用歌坛声场，使其音色既有电声，也有自然声。所以，要求歌坛具
有良好的声学特性。
    女声：女声在高频部分容易产生s音(“嘶”声)；在7—10kHz衰减3dB，可以消
除S音。
    男声：男声音域比女声低一个8度音程，频率低一个倍频，在100Hz衰减3dB左右，
可以增加清晰度。
    在演出的实践过程中，演员与传声器的距离和角度对音色的影响非常重要。
    (四)演员与传声器的距离
    演员与传声器的距离可分为三种，主要为近距离拾音、中距离拾音和远距离拾音。
    (1)近距离拾音：传声器和口形距离为1～Scm，适合于低语调的主持人和通俗歌曲的
演唱者。
    近距离拾音最适合低音语调主持人的语音拾音，其声音的特点是有较强的真实感和亲切
感。因为声源距传声器很近，是绝对的直达声，所以音色纯净、清晰度强。
    对语言进行均衡处理的要求：100Hz衰减3～6dB，因为有近进效应；200—300Hz提升
3—6dB，这是语言的基本音域；1～2kHz提升3～6dB，增加明亮度，提高清晰度；8kHz以
上衰减3dB，减少高频率噪声，因为语言的高频泛音比歌声要少；不使用效果器，使主持人
音色具备真实感、亲切感。
    (2)中距离拾音：传声器和声源的距离为5～10em，适合于民族唱法。
    中音语调的主持人传声器和口形相距Scm；民族唱法歌声相距5～10em。中音语调主持
人的声音特点是轻松、活泼、爽快，使整个歌厅的气氛比较活跃。
    民族歌曲要求发声、吐字、共鸣要清晰、明亮、纯净，具备民族风格与特色。均衡器
(EQ)要进行如下处理：lOOHz不提升不衰减，没有近讲效应；256～440Hz提升3～6dB；
1～3kHz提升3dB，使音色清透；10kHz提升3dB，增加音色的表现力，提高音色的解析
能力。
    (3)远距离拾音：传声器和声源的距离为10～20em。使用动圈式传声器(CD型)距
离为10cm，使用电容式传声器(CR型)距离为20cm。
    适合美声唱法的拾音。顾名思义，美声讲求音色的优美，发声要经过专门训练，所以音
色的泛音数量较多，幅度也比较强，整体音色的泛音结构比较丰满。这样电声系统要有足够
宽的频带，才能使低频泛音、中频泛音、高频泛音都不被阻拦地顺利通过。要使音响系统有
良好的频率传输特性，需作如下处理：LF提升3～6dB；256～315Hz提升3—6dB；1～2kHz
提升3～6dB；lOkHz提升3～6dB。